谁|钢Zaner
去年，女星凡妮莎·柯比（Vanessa Kirby）在第77届威尼斯电影节上成功拍摄了电影《女人的碎片》。
消息传来后，许多媒体感到惊讶。
在此之前，这位出??生于1988年的英国女演员刚刚准备成为一片绿叶，并熟悉许多广告。
她是观众中最知名的角色，也是《白寡妇》中《碟中谍6》中唯一的角色。
因此，获得该奖项后，许多影迷对这部电影感到好奇，希望不久后能看到Vanessa的《恩典》。
现在，经过几个月的努力，它终于到达了很晚，并且由于登陆Netflix而进入了主流观众的视野。
“妇女的碎片”
Piecesofa女人
这部电影是匈牙利导演Kenel Mudluzzo首次进入好莱坞的英语电影，马丁·斯科塞斯（Martin Scorsese）是制片人和押送人。
Kenel和他的妻子Kata Weber一直是创意领域的好伙伴。
这次的“女人片段”的创作是他们继“白神”和“木星指南”之后的第三次合作。
电影中的故事主要是关于几对美国跨性别夫妇-
女主人公玛莎是一个中产阶级的女人，有良好的工作，良好的家庭和坚强的人。女主人公肖恩是一个普通工人。
这部电影故意掩盖了玛莎跨越阶级界限并加入她的婚姻的整个过程，但直接看到了她的婚姻从和谐到毁灭的整个过程。
导演故意将这些看不见的阶级危险隐藏在冰山下，并慢慢渗透到看不见的角落。
电影一开始，就会产生阴沉的叙事基调。摄像机走到哪里，似乎都从痛苦中蒙上了阴影。如果只看色相，观众就能清楚地看到：这件作品绝非易事！
从第7分钟开始，影片就迎来了极为震撼的高潮。
导演用近30分钟的镜头恢复了女性分娩的整个过程，形象地了解了女性分娩的痛苦和困难，并强迫观众在心理上体验分娩的痛苦。
此时，玛莎（Martha）和肖恩（Sean）正在欢迎他们婚后的第一个孩子。
两人决定选择一个相对较小的家庭分娩组，但家庭分娩充满不确定性，例如母亲是否会陷入难产，例如计划中的助产士是否能够准时到达。
经过长时间的休息，观众可以生动地参与Mascha的交付过程。
扮演女主角的凡妮莎不仅一次出现，而且充分地诠释了母亲的力量，脆弱性，期望和恐惧，为栩栩如生的表演做出了贡献。
分娩后，等待玛莎的不是喜悦，而是悲伤。
女儿出生不到一分钟，她变成了蓝色，呼吸困难，当救护车到达时，并不是所有的东西都帮了我…
玛莎的婚姻生活因这次出生事故而中断，并突然分为两章。
标题“妇女的碎片”也正在慢慢出现。
玛莎（Martha）失去女儿后，想尽快摆脱痛苦，于是她回到工作岗位，穿着高跟鞋和红色风衣成为坚强的女人。
她所揭示的外在形象与她内心的痛苦形成了鲜明的对比。她越痛苦，越表现出冷漠，她的情绪越沮丧，她的衣服就越轻。
玛莎并没有因为痛苦而哭泣，也没有向家人抱怨，而是独自承担痛苦并内化了痛苦。
尽管她内在地承受了所有的痛苦，但她作为母亲的身体记忆并没有消失。她必须穿成人尿布来解决尿液渗漏问题，她必须面对公众牛奶渗漏的困境。
这些孕产的迹象是她无法避免的“崩溃时刻”：在振奋失去内心的女儿的痛苦的同时，她也撤出了失去的孕产，她永远也不会摆脱。
整部电影都是从一次出生事故开始的，着眼于导致家庭崩溃的悲剧根源，即家庭对痛苦的忽视和滥用。玛莎家族对痛苦的不同反应是“人类悲伤的生动体现”。和欢乐没有联系”。
为了摆脱痛苦，玛莎的丈夫和母亲独自一人并做出了各种努力。
丈夫肖恩通过转移注意力来减轻痛苦。
失去女儿后，肖恩（Sean）非常脆弱，经常歇斯底里和哭泣。
他努力弥合因失去亲戚而造成的玛莎与玛莎之间的鸿沟。
然而，面对肖恩的突然需要，玛莎充满了抵抗。
她无法摆脱痛苦，也无法在爱情中找到快乐。鉴于妻子的疏远，Sean没事可做，所以他所能做的就是沦为自己，开始喝酒，吸烟和作弊。
值得注意的是，在电影中扮演肖恩的演员是什叶派（Shia LaBeouf），她一直被丑闻困扰。
他疯了，看起来像一个角色，就像他将decade废带给了角色一样。
玛莎（Martha）的母亲离开了伊丽莎白（Elizabeth）并责备他人。
伊丽莎白（Elizabeth）是一位强大的女性，她以一种霸权和傲慢的态度强迫玛莎（Martha）参加审判并指控助产士。
她积极帮助玛莎（Martha）寻找律师，希望通过法律诉讼获得丰厚的补偿，以实现“正义”并治愈自己和女儿的伤口。
扮演伊丽莎白的老演员艾伦·伯斯汀（Alan Burstin）为电影带来了出色的表演技巧，长期的独白使他发现了这位强大母亲的内心深处的自责和隐患。
肖恩（Sean）和伊丽莎白（Elizabeth）都从各种立场和途径中寻求解脱。
但是，在救济过程中，他们对其他家庭成员没有任何关心或理解。
结果，原本完整的家庭陷入了这种困境。
这部电影通过正在建造的桥梁创造了时间的象征。
这座桥是从海岸建造的，逐渐靠近中心。导演使用这种亲密关系作为疤痕愈合和愈合的隐喻。
如果由于害怕结婚和分娩而在前面的死亡痛苦总是激发观众的神经，那么在后面的自我修复可以使观众看到女性的坚韧和包容的另一面。
“女人的残片”真正要讲的不是一个失去孩子的母亲的故事，而是一个女人在失去孩子后如何获得新生活的故事。
在玛莎（Mascha），有一种女性光在理性与敏感性之间移动。光芒四射的耀眼光芒将女性隐藏的力量重新获得希望并进行自我重组。
玛莎（Martha）失去女儿后，她对苹果公司产生了一种奇怪的迷恋。
她会在超市里拿起苹果并闻一闻，她会在旅途中咀嚼苹果，即使苹果被氧化和变色，她也会保护它们而不会将其丢弃，她甚至会在意它们并尝试让苹果种子发芽。
直到电影的结尾，她才在审判中发现了这种怀旧的根源：因为这个在世界上存活了几分钟的婴儿散发出苹果的气味。
她对苹果的痴迷表明了对女儿的怀旧之情。
她将悲伤转嫁给苹果公司，而导演利用苹果公司的形象给玛莎赋予了新的生活-
玛莎（Martha）将可食用的苹果核包裹在冰箱中，当她取出时，发现苹果核已经发芽了。终于，一个小女孩爬上了那棵高大的苹果树。
从苹果种子到苹果树，这都是时间的魔力。
它使所有死者生命都焕发出新的活力。
这种反复出现的生活道路似乎在黑暗中传达了这样的真理-
失去是正常的生活状态。只有当我们学会与“失去”在一起生活时，我们才能开始新的成长。